“想俺老孫也算天地間一尊神佛！”推著自行車，一位年過花甲的老者走在陶然亭的街面上，微微挑眉，小聲開著嗓。這腔調(diào)，讓人誤以為是位京戲水平不低的北京大爺，但仔細一瞧，卻發(fā)現(xiàn)原來是位地地道道的外國朋友。他，就是京劇圈里鼎鼎大名的“洋猴王”——格伐·博拉贊（Ghaffar Pourazar）。

格伐在講座中進行京劇展示。

格伐在北京戲曲學校學習。

開場

年近四旬首次登臺演“猴王”

和格伐相見的地點，約在湖廣會館的戲樓。坐在茶座上，看著老式戲臺，格伐有些出神。看著臺上“出將”“入相”的上下場門，他似乎又回到了首次登臺扮演“美猴王”的那一刻。

“那是1999年1月下旬，我在虎坊橋工人俱樂部登上戲臺，演出的劇目就是《鬧天宮》。當時，我已經(jīng)學了幾年戲，唱、念、做、打也都有點兒模樣了。”格伐回憶道。

那一年，格伐已經(jīng)年近40歲，身份是中國戲曲學院的研究生。在眾多“猴子”的簇擁下，格伐出場亮相，只見他頭戴金花帽，腳蹬高靴，身著蟒袍，真?zhèn)€猴王氣派，好不威風。

“想俺老孫也算天地間一尊神佛！”一開口，格伐便把美猴王“嬉、笑、怒、罵”的神情、心態(tài)表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)，為觀眾勾勒出了一個武藝高強、狂妄自大卻又調(diào)皮搗蛋的猴王形象。

整場演出，格伐一招一式準確到位，顯示了扎實的基本功。戲中大段的武打和頗有難度的出手技巧，他也運用得頗為自如。

“給我配戲的不僅有一個年級的同學，還有北京京劇院的演員。散戲后，劇場負責人跟我說，從沒見過后院停了那么多小轎車。”說起自己“露臉”的經(jīng)歷，格伐語氣輕松、平緩，看得出，他早已看淡了這些。

翻開格伐唱戲的履歷，高光時刻確實不少：1999年，他帶著英文版京劇《鬧天宮》參加了國際京劇票友大賽，成功斬獲最高獎“金龍獎”。從那以后，“洋猴王”的名號不脛而走，格伐也將這一作品陸續(xù)帶到美國、英國、泰國和馬來西亞等國家巡演。

格伐上場門一出來，臺下就是一片——好！那些叫好的觀眾里，有老北京、老倫敦、老華盛頓……“洋猴王”格伐，為英文版《鬧天宮》贏得了滿堂彩。

格伐勾半張臉的孫悟空形象。

正戲

學習唱念連做夢都在背詞

說起自己和京劇的緣分，格伐覺得那是一次命中注定的邂逅。他出生在伊朗，生活在英、美，第一次看京劇是1993年。那年，格伐三十出頭，是英國伯恩茅斯大學三維動畫專業(yè)的博士生。聽說北京京劇院來英國演出，他專門去看了場戲，目的只是為了收集、研究舞蹈動作，為將來做動畫項目、拍電影“開腦洞”，攢素材。

然而，那場《打焦贊》卻讓格伐徹底被京劇的魅力所征服。鑼鼓點一響，演員粉墨登場，他的目光便被緊緊吸引住了。“難以置信，我當時雖然看不大懂劇情，但還是大受震撼，感覺這種舞臺表演呈現(xiàn)的美是由內(nèi)而外、無所不包的。”格伐說。

在觀看京劇《打焦贊》前，格伐也曾收集過非洲、中東以及印度、日本等地的舞蹈素材，研究身段、身體和表演的關(guān)系。看了京劇后，他驚訝地發(fā)現(xiàn)原來所有研究過的動作，在京劇里都有所表現(xiàn)。“我在京劇中看到了所有表演藝術(shù)形式的融合，感覺和京劇比起來，其他的舞蹈形式都黯然失色，我完全被征服了。”格伐說。

演員謝幕時，格伐竟然淚流滿面。隨后，北京京劇院到曼徹斯特、伯明翰和劍橋演出，他都一路跟隨觀賞。很快，格伐便和劇院的演員們打成一片。臨別之際，格伐找到京劇院帶隊團長京劇名家王玉珍，向她表達了自己對京劇的喜愛，并表示希望能有機會到中國學習京劇。

一個月后，格伐收到了來自北京的邀請。于是，他放棄在讀的博士學位，只身來到中國，成為一名京劇留學生。幾年后，他當年的同班同學成為動畫電影《花木蘭》的制作人，而格伐卻在北京和戲曲學校的孩子們?yōu)榘椋瑥摹巴庸Α遍_始練起。

“家人、朋友都不理解，甚至認為我在開‘國際玩笑’。我也沒做太多解釋。因為除了學京劇這個念頭，我沒有其他考慮。”格伐的語氣堅定又淡然。

俗話說：“人過三十不學藝。”當時，格伐已經(jīng)32歲，每天在學校和十幾歲的孩子們一起練習壓腿、踢腿、下腰等基本功。訓練難度很大，他一開始身體也吃不消，經(jīng)常是醫(yī)院、學校兩頭跑。

回憶起學藝的經(jīng)歷，格伐笑稱自己跟個“菜鳥”一樣，老師怎么做，他就怎么做。老師怎么念，他就怎么念，一遍又一遍，做得不規(guī)范，老師上手給調(diào)整，慢慢就有那么點兒意思了。

相比之下，復雜的唱念更讓他頭疼，先天的語言“劣勢”只能靠更加勤奮、“瘋魔”的努力來彌補。吃飯、洗澡、走路、騎車，甚至做夢的時候，格伐都在不停地背詞。

“老師讓我學武生，就是石秀、林沖這些角色的行當，希望可以揚長避短。”格伐說。

學藝四年后，格伐學習新戲《鬧天宮》，自此接觸到了猴戲，開始了他半生的“洋猴王”的演藝生涯。漸漸地，他迷上了這個充滿傳奇色彩的角色，每天都比其他學員早一個小時到練功房練功，還買了許多關(guān)于猴子的書籍、光盤潛心研究。

“孫悟空代表自由、快樂，不僅有一顆赤子之心，更有一種堅忍不拔的意志。”說起心中的“猴王”，格伐來了興致，指了指自己的大眼睛和大鼻頭，笑著說：“你看，我長得是不是有點像孫悟空，扮上更像。”

如格伐所言，當他勾上“猴臉”，頭戴羅帽，身披猴衣，腰系水裙，扮起孫悟空根本看不出是位“老外”，而是活脫脫的“美猴王”。

格伐參加大型演出。

壓軸

將莎士比亞名著改編成京劇

三十多年來，格伐除了學戲、唱戲，也走遍世界各地傳播、推廣京劇。他發(fā)現(xiàn)，語言的差異成為京劇教學最大的障礙。于是，格伐萌生了翻譯京劇唱詞的念頭。

“想俺老孫也算天地間一尊神佛！”被格伐翻譯成“I am the most powerful spirit on heaven and earth.”不僅保留了原意，還貼合了京劇的韻味，讓外國觀眾既能聽懂，又能欣賞。

在演出時，格伐還嘗試過雙語京劇表演，就是先用中文演，緊接著再來一句或者一段的英文版。

隨著傳播效果越來越好，格伐的想法也越來越多。“中國歷史悠久和戲劇豐富，但對外國人來說卻有些陌生。”他說，“如果能將耳熟能詳?shù)耐鈬适掠镁﹦”硌莩鰜恚隙芨玫匾l(fā)外國觀眾對京劇的興趣。”

于是，格伐將莎士比亞名著《仲夏夜之夢》改編成京劇，并搬上國際舞臺。美國和歐洲觀眾十分熟悉的提泰妮亞和奧伯龍也化上京劇妝容、穿上京劇戲服。“這些外國觀眾瞬間就感受到了戲劇中的中國元素，也更容易融入劇情。”格伐說。

格伐認為，做好京劇的跨文化傳播，需要那些對中西方的文化和歷史都熟悉的人來搭建交流的“橋梁”。“我希望將自己在戲劇方面的專業(yè)知識與多元的文化背景相結(jié)合，為觀眾創(chuàng)造更具創(chuàng)造性和啟發(fā)性的藝術(shù)體驗。”

2014年，為了表彰格伐在弘揚京劇、中西方跨文化交流上的重要貢獻，北京市人民政府向他頒發(fā)了“長城友誼獎”，這是授予在北京工作的外國專家的最高獎項。

如今，年過花甲的格伐依然全身心投入到藝術(shù)創(chuàng)作和京劇傳播事業(yè)。他在美國、澳大利亞以及歐洲、亞洲等地舉辦講座傳授京劇，并作為上海戲劇學院、中國戲曲學院等大學的客座教授，在中國多個城市的劇院、校園開辦研修班，指導教學。“未來，計劃將我學習京劇的故事搬上舞臺，讓更多人通過我的故事，對這門古老的藝術(shù)產(chǎn)生興趣。”格伐說。

“想俺老孫也算天地間一尊神佛！”走出湖廣會館的大門，格伐又念起這段再熟悉不過的念白，路在腳下，他的取經(jīng)之路，仍在繼續(xù)。（北京晚報記者 張驁 格伐 供圖）