于佩爾出席演員見面會。高尚攝

一排排椅子從有序變得混亂，三條軌道并設鋪開，游移其上的燈束捏塑成樹狀，把整片空間抽象為永遠的“櫻桃園”。4月25日至27日，法國國寶級演員伊莎貝爾·于佩爾領銜主演的話劇《櫻桃園》亮相2025國家大劇院國際戲劇季，而距她上一次在話劇舞臺上與北京觀眾相見，只過去了短短4個多月。

契訶夫名作《櫻桃園》的故事圍繞著一個貴族家庭展開，經歷巴黎的艱難歲月后，家族女主人柳苞芙重返故鄉，在象征美好與希望的櫻桃園里，她不得不變賣祖傳的櫻桃園來度過債務危機。契訶夫的原作把這次家族變故視為近代社會邁向現代的縮影，貴族沒落、階層流動已成不可逆轉之勢。

2021年，蒂亞戈·羅德里格斯執導的話劇《櫻桃園》作為當年阿維尼翁戲劇節的開幕大戲登臺。羅德里格斯一改常見的嚴肅正劇般的詮釋，工業風的現代舞臺讓更具普遍性的敘事和意義凸顯出來，即在常態的、不變的“變化”里，人們應如何錨定自我，走過風暴。

“我覺得，中國觀眾很幸運。”演員見面會上，于佩爾這樣說道。在抵達中國巡演前，這一版《櫻桃園》已經在多個國家上演，雖然沒有大方向上的修改，但劇組對作品細節的精磨，在這三年多的時間里長期進行，因此呈現在中國觀眾眼前的《櫻桃園》，浸潤著此前許多的經驗與思考。羅德里格斯進一步透露，北京之行或許將為這一版《櫻桃園》畫上收官的句號，他的描述流露著一種隨性、隨緣的自由：“下一次，我們也不知道會是什么時間、會在哪里重新上路。”

自由，也是于佩爾詮釋角色時的堅持。她飾演的柳苞芙，在搖滾樂中歡笑迷醉，在光影變幻中黯然感傷，演繹這個角色，于佩爾要“兼顧人物喜劇的表象與悲劇的內核”。“其實我并不關注表演的具體技巧，或者說我不會遵循某種特定的方法，對我而言，在與導演、編劇充分溝通基礎上的自由表達非常重要。每次接觸一個新角色，我就像見到新朋友一樣，要去認識她、了解她。”于佩爾平靜地說，“我一直都是我。”

說回《櫻桃園》等話劇作品，在劇場里，于佩爾非常直接地感受到了中國觀眾的熱情。“去年12月，我在國家大劇院演出了田納西·威廉斯的話劇《玻璃動物園》，大家的反響相當熱烈，所以我對再次來到北京充滿期待。”于佩爾敏銳地發現，語言差異激發出一種奇妙的化學反應，“法語和中文的區別很大，演出時，我們能清晰地感受到，中國觀眾特別認真地聽我們講每一句臺詞，這會讓我覺得與大家建立了一種非常細膩的連接。”（北京日報記者 高倩）