“我非常感動，舞劇《主角》對小說進行提煉之后，摒棄了形而下的故事線鋪陳，更加追求形而上的精神內核。”5月9日至11日，根據茅盾文學獎作品、陳彥同名小說改編的舞劇《主角》在北京天橋藝術中心首演亮相。首演當晚，原著作者陳彥回想著首次登上舞蹈舞臺的“憶秦娥”，發出深深的感慨，“舞劇把更多空間留給時代背景，讓我看到個體命運在時代洪流里的抗爭！”

舞劇《主角》在北京天橋藝術中心亮相。北京日報記者 方非攝

■濃縮憶秦娥人生切片

舞劇《主角》由北京演藝集團出品制作，北京歌劇舞劇院制作演出，北京市文學藝術界聯合會支持，該劇以秦腔名伶憶秦娥的成長經歷為主線，展現了從上世紀70年代到商品經濟高速發展的80、90年代，再到注重傳統文化傳承賡續的當下的歷史圖景。

《主角》小說原著78萬字，改編為舞劇，總編導王玫沒有打“安全牌”選擇線性敘事，而是以憶秦娥的人生切片為角度，構建出“被迫學戲”“打磨成角”“感情糾葛”“輿論裹挾”等篇章結構，為觀眾展現“主角”形象的復雜與多元。

舞臺上，極簡的布景和講究的細節勾勒出憶秦娥的成長故事和時代的印記。練功房斑駁的磚墻，映襯著憶秦娥苦苦練功的身影；原木桌椅在追光下描摹出茶館的煙火氣，寓意經濟大潮滾滾而來；四方畫框圈起男女舞者，也圈起憶秦娥與第一任丈夫的婚姻，丈夫的轉身離場則意味著破鏡不再重圓。

作為一部以陜西為背景、秦腔為元素的作品，《主角》中也蘊含獨特的地域屬性。秦腔名伶兼顧戲曲與舞蹈之美，音樂上既有秦腔風格，也有“陜派”說唱，還有極具現代元素的搖滾風，穿插于憶秦娥生命的不同時間段。

■折射不同時代圖景

“我很久沒有接舞劇了，拒絕了很多人，但《主角》這個題材讓我不能拒絕。”總編導王玫選擇劇目時有自己的執著與堅守，“《主角》以小見大，憶秦娥個人的成就榮辱與時代密切關聯，我之前在舞劇舞臺上很少能看到這樣壯闊的歷史圖景，所以這個劇我一定接。”

個人命運與時代洪流的糾葛，是王玫深愛《主角》的原因，也是她編創舞劇時最著力呈現的點。改革開放初期，傳統戲曲受到商業經濟的沖擊，一度市場低迷，演員紛紛改行。舞劇的場館場景中，群舞用夸張的市井步態圍攏憶秦娥，而她穿行其中，幾個簡單的姿態走勢，肩膀的細微聳動勾勒出盛名之下的孤獨。而在注重傳統文化的新世紀，憶秦娥在高臺鏡面上與自己的“接班人”完成了戲曲藝術的薪火相傳，重回人物本身，也告別了舞臺上的“主角”身份。

■舞蹈傳達生命感受

在表現憶秦娥與三任愛人的感情時，三段雙人舞呈現出三種不同的愛情模式：因克制導致愛而不得的初戀情愫，愛她卻利用輿論“綁架”她的丈夫，真愛藝術卻因畫裸畫傷害憶秦娥的藝術家。尤其是第一段表現憶秦娥與初戀愛人封瀟瀟的雙人舞，男女舞者在舞臺上極少有肢體接觸，克制而又情感濃郁。

“他們倆手都很難碰到，更不要談托舉，只能靠眼神和氣場，表現彼此的拉扯與癡纏。”王玫透露，排這段雙人舞時，編導和演員都花了相當長的時間和精力，最終才形成這樣一段具有獨特審美的男女雙人舞。“舞蹈不僅僅是舞蹈，也不能只追求好看，它要傳達的是生命感受。”王玫說，這是她創排《主角》的標準，也是她的藝術追求。（北京日報記者 韓軒）